Aleksei

　　Pour assouvir un besoin de liberté, Teddy décide de partir loin du bruit du monde, et s’installe seul dans une cabane, sur les rives gelées du lac Baïkal.　　Une nuit, perdu dans le blizzard, il est secouru par Aleksei, un Russe en cavale qui vit caché dans la forêt sibérienne depuis des années.　　Entre ces deux hommes que tout oppose, l’amitié va naître aussi soudaine qu’essentielle.

安德烈（阿列克塞·古斯科夫 Aleksei Guskov 饰）被盛赞为音乐蠢才,已经当过俄国最巨大的交响乐团“波修瓦”的有名的乐队批示。但因谢绝驱赶乐团里的犹太乐手,包含他最好的友人——沙查（迪米特里·纳扎罗夫 Dmitri Nazarov 饰）而被辞退,染上了酗酒的缺点。“波修瓦”当初的司理为了捉弄跟耻辱安德烈,让他留在乐团当干净工。安德烈在有意之中发明白一份传真,法国巴黎最大的普莱耶音乐厅约请“波修瓦”去上演,请求在两周之内赐与复兴。安德烈忽然想到了一个跋扈狂的筹划,他要把从前的那些音乐搭档从新集合起来。被乐团放逐之后,他们当初已经酿成了一群混淆在莫斯科陌头的最一般的人,从出租车司机!搬运工!跳蚤市场的地摊摊主到色情片子的配音演员,做的都是委曲保持生涯的底层任务。他们决议顶替真正的“波修瓦”去巴黎,要向所有不公平的报酬开展复仇……

玛莎（YekaterinaFedulova饰）即将和卡斯特亚（阿列克谢·巴拉瓦什AlekseiBarabash饰）携手步入婚姻的殿堂，然而，站在这个人生的重要十字路口前，玛莎突然对爱情和生活产生了巨大的怀疑——如今手握的一切，真的是自己想要的吗？马克思姆（叶甫盖尼·塞格诺夫YevgeniTsyganov饰）面临着和玛莎同样的问题，他得到了一个绝佳的出国留学的机会，然而，接受这个机会也意味着他可能会失去宝贵的爱情。最终，马克思姆选择了留下，可是，爱情却先一步离他而去。一次偶然中，马克西姆捡到了玛莎的手机，机缘巧合之下，原本毫不相干的两人，他们的命运被一条红绳紧紧的系在了一起。

安德烈（阿列克塞·古斯科夫 Aleksei Guskov 饰）被盛赞为音乐天才，曾经当过俄国最伟大的交响乐团“波修瓦”的著名的乐队指挥。但因拒绝驱逐乐团里的犹太乐手，包括他最好的朋友——沙查（迪米特里·纳扎罗夫 Dmitri Nazarov 饰）而被解雇，染上了酗酒的毛病。“波修瓦”现在的经理为了愚弄和羞辱安德烈，让他留在乐团当清洁工。安德烈在无意之中发现了一份传真，法国巴黎最大的普莱耶音乐厅邀请“波修瓦”去演出，要求在两周之内给予回复。安德烈突然想到了一个疯狂的计划，他要把以前的那些音乐伙伴重新聚拢起来。被乐团流放之后，他们现在已经变成了一群混杂在莫斯科街头的最普通的人，从出租车司机、搬运工、跳蚤市场的地摊摊主到色情电影的配音演员，做的都是勉强维持生活的底层工作。他们决定顶替真正的“波修瓦”去巴黎，要向一切不公正的待遇展开复仇……

《第七伴侣》（俄语：Седьмой спутник，译音：Sedmoy Sputnik）是一部 1967 年的黑白苏联电影，以圣彼得堡为背景。俄罗斯革命后几年的圣彼得堡；它的标题通常被翻译为《第七伴侣》。这部电影是俄罗斯导演阿列克谢·日耳曼的导演处女作，他与格里戈里·阿罗诺夫联合执导。 这部电影是根据鲍里斯·拉夫连约夫的小说改编的。《第七个同行者》（原名：Седьмой спутник）是一部于1968年上映的苏联黑白电影，由Grigori Aronov和Aleksei German共同执导。该片根据Vladimir Bogomolov的同名小说改编，以独特的艺术风格和寓意深刻的叙事方式展现了苏联社会中的道德困境和人性的复杂性。影片的故事发生在二战期间的苏联。主角是一个年轻的士兵，他被派遣到前线执行任务。然而，在战争的残酷环境中，他逐渐迷失了自己的人性和信念。与此同时，他遇到了一位神秘的同行者，他在战争中扮演着七个不同角色，代表着不同的道德选择。这位同行者的角色由Andrei Popov扮演，他通过精湛的表演展现了角色的多样性和独特性。他的存在引发了士兵内心的挣扎和思考，他不断面临着道德抉择和生死考验。通过同行者的引导，士兵开始反思战争的意义以及自己在其中的责任和立场。《第七个同行者》以其独特的艺术风格和深刻的思考而引起关注。影片运用了黑白摄影和抽象的画面构图，创造出一种梦幻般的氛围。同时，影片也通过反战的主题和道德困境的探讨，揭示了战争对个人和社会的摧毁和伤害。这部电影在上映后获得了广泛的好评和赞誉。它被认为是苏联电影中的一部经典之作，具有深刻的哲学意味和强烈的艺术表达。《第七个同行者》通过对战争和人性的思考，引发观众对道德选择和社会责任的深刻思考，为观众带来了情感上的共鸣和启发。

"Aleksei Gherman junior’s film The Last Train premiered in Moscow in mid December during the film festival Stalker, which also awarded it the prize for the best film. However, its first screening had already taken place in the ‘controcorrente’ competition of the Venice Film Festival in September. The film, dealing with theme of war and shot in black and white, remained unnoticed by the press in the context of the Venice Film Festival (preoccupied almost exclusively with Zviagintsev’s The Return), although it was awarded a prize. In Moscow, it made rather a different impression, especially when set in the context of films dealing with human rights issues.Gherman’s film is, in a sense, a response to his father’s war film 20 - Days without War. Maybe this explains the oddity of a young, clearly talented director venturing on his debut film into the trodden territories of the war film, a theme that dominated Russian cinema in general, but had also been dealt with by his father. For Gherman Junior, however, war knows neither winners nor losers: instead of exploring the history of WWII, Gherman looks at the fate of two men who have failed to make the right choice (or a choice) at the right time. Therefore, they are now the victims of circumstances, of politics, of regimes – which they have or have not elected. Gherman’s concern is with people in particular circumstances, which are not their choice, and how they cope with these unwanted situations.